Вернуться к: Урок 2. История вышивки Punto Sorbello / Punto Umbro
Памяти Ромейн Роберт Раньери ди Сорбелло (Romeyne Robert Ranieri di Sorbello) (Нью-Йорк, 16 октября 1877 — Перуджа, 22 января 1951)
Ромейн Роберт (Romeyne Robert) — её личное имя и фамилия (она родилась в США в семье Робертов)
Раньери ди Сорбелло (Ranieri di Sorbello) — фамилия и титул мужа (итальянского маркиза)
Происхождение, семья, жизнь в Италии
Ромейн Роберт принадлежала к богатой американской семье французского происхождения, обосновавшейся в Америке в конце XVII века. Первым членом семьи, ступившим в 1686 году на американскую землю, был судья Дэниел Роберт. В XIX веке, благодаря успешной предпринимательской деятельности, семья начала накапливать огромное состояние. Дед Ромейн, Кристофер Райнлендер Роберт, основал в 1835 году компанию Robert&Williams, занимавшуюся импортом сахара, чая и кофе. Но Кристофер был не только успешным коммерсантом. Его отличали глубокая религиозность и искреннее стремление служить обществу. Эти качества привели к созданию в 1863 году Robert College — образовательного учреждения, которому он завещал значительную часть своего состояния. Колледж, существующий и в наши дни, зарекомендовал себя как важный центр высшего образования на Ближнем Востоке, а также как памятник американской благотворительности.
Сын Кристофера, Хауэлл Роберт, вступил в брак с Шарлоттой Шоу — троюродной сестрой Джорджа Бернарда Шоу, знаменитого писателя, драматурга, лингвиста и музыкального критика. В их семье родились три дочери, но лишь одна из них, Ромейн, дожила до совершеннолетия.
Ромейн родилась в 1877 году и выросла между Джермантауном (недалеко от Филадельфии) и Морристауном (штат Нью-Джерси). Живая и любознательная молодая женщина, страстно любившая музыку и театр, владевшая четырьмя языками, много путешествовала по Европе со своими родителями, где продолжала получать образование. Во время поездки в Италию со своей матерью Шарлоттой в 1901 году произошла судьбоносная встреча с маркизом Руджеро Раньери ди Сорбелло.
В тот вечер, в театре «Арджентина», маркиз был очарован, что молодая женщина смеялась над теми же шутками, которые забавляли его самого. Руджеро, эксцентричный остроумец, невысокий, худой, светловолосый, с выдающимся орлиным носом, был покорён молодой американкой – высокой, светловолосой, волевой, хотя и несколько застенчивой.
Согласно итальянскому обычаю, он вскоре отправился к отцу Ромейн — просить её руки. Через год, выучив итальянский язык и приняв католичество, Ромейн Роберт связала судьбу с маркизом. Их свадьба состоялась 7 апреля 1902 года. И до самой смерти, Руджеро Раньери ди Сорбелло был верен и предан любимой жене. В этом браке родилось трое сыновей.
После венчания супруги поселились в Перудже, в Палаццо Сорбелло — старинной дворянской резиденции, хранившей историю семьи Раньери. Часть года они проводили и в других владениях: на уютной вилле дель Пискьелло в Пассиньяно-суль-Тразимено и в величественном замке Кастелло ди Сорбелло в Ареццо.
Многочисленные интересы не мешали Ромейн вести насыщенную семейную жизнь в культурной и изысканной обстановке. Она была безупречной хозяйкой, часто путешествовала между Перуджей, Флоренцией и Римом, следя за музыкальными, литературными и художественными событиями.
Во время Великой отечественной войны, Ромейн и ее муж Руджеро, которому было к восьмидесяти и который был болен, нашли убежище в замке Сорбелло в Ареццо. Их трое сыновей состояли на службе войск союзников и были обвинены в антифашизме и сотрудничестве с врагом. С января по май 1944 года замок Сорбелло был оккупирован немецкими солдатами, а затем освобождён британскими союзными войсками. Несмотря на немецкую оккупацию, маркиза Ромейн около десяти дней прятала нескольких британских офицеров в комнатах большого замка. В этом же году, по прикажу префекта, республиканские фашисты арестовали маркиза Руджеро. Они пытались заставить его раскрыть местонахождение сыновей, разыскиваемых фашистами. Ромейн, женщина с сильным характером, несмотря на своё американское происхождение, открыто выступала против режима и не побоялась обратиться к префекту Перуджи, добившись освобождения мужа.
Маркиза Ромейн Роберт Раньери ди Сорбелло активно занималась филантропией и социальным развитием, черпая вдохновение в движении «Art and Crafts». Целью движения было содействие сближению искусства и промышленности, создание произведений высокого художественного качества, повышение ценности ремесленного мастерства и возрождение мотивов и дизайнов, связанных с прошлым, особенно с эпохой Возрождения. Более того, существовал не только большой художественный интерес к этим артефактам, но и процветающий рынок коллекционеров и энтузиастов.
Следуя этой модели, Ромейн решила основать школу вышивки на вилле дель Пискьелло, расположенной на холмах, окружающих озеро Тразимено, и позже известной как «Школа вышивки Раньери ди Сорбелло» (Scuola Ricami Ranieri di Sorbello).
Для реализации этого проекта она заручилась поддержкой Каролины Амари — одной из важнейших фигур женского эмансипационного движения, начавшегося в Италии в конце XIX века. Каролина Амари, женщина высокой культуры и художественного чутья, была также вдохновителем, художественным и техническим руководителем созданного в 1903 году кооператива «Industrie Femminili Italiane» (IFI). Целью кооператива была поддержка и развитие мастерских и предприятий по вышивке и кружевоплетению по всей Италии, что привело к возрождению этих ремёсел, находившихся в упадке.
Партнерство, возникшее между Ромейн Раньери и Каролиной Амари, стало успешным как в предпринимательском, так и в социальном плане. Они обеспечивали занятость, доход и эмансипацию молодых крестьянок в районе озера Тразимено. Мастерская школы начала работу в 1904 году с восьми вышивальщиц, через десять лет в ней работало восемьдесят, а в период с 1928 по 1933 год – не менее ста пятидесяти вышивальщиц.
Метод работы «Школы вышивки Раньери ди Сорбелло»
Все женщины, жившие в окрестностях виллы и желающие внести свой вклад в содержание семьи, получить приданое или освободиться от мужской зависимости, могли поступить в эту «рабочую школу». В школе они не только обучались вышивке, но и могли научится читать, писать, а также приобрести основные навыки личной гигиены и уборки, которые были необходимы для выполнения работы. От работниц требовалась «точность, способность и трудолюбие».
Изделие, разбивалась на этапы, каждый из которых выполнялся определённой работницей. Не допускалось разглашение никаких сведений об освоенных и применяемых техниках. У каждой работницы был личный журнал — один из первых образцов «рабочих тетрадей», которые каждая работница должна была носить с собой. В него записывали историю и описанием работ, время работы, полученную оплату. В установленный день в присутствии маркизы и бухгалтера женщины приходили на виллу и получали плату за выполненную работу, причем сама Ромейн поощряла их переводить заработанные деньги в сберегательный банк в Перудже.
Ромейн Раньери, получившая образование в области искусства и рисования, помимо того, что была директором школы, часто являлась автором дизайнов для вышивки. Она записывала в блокноты орнаменты, которые видела на архитектурных сооружениях, артефактах или в живописи, составляя дизайны в стиле эпохи Возрождения, с завитками, цветами, зооморфными и антопоморфными фигурами. Ещё одним источником вдохновения были старинные вышивки, с которыми она познакомилась благодаря коллекции графини Эдит Ручеллаи из Флоренции. На основании эскизов Ромейн Раньери, Каролина Амари создавала более стилизованные дизайны, которые потом использовались вышивальщицами.
Вышивка «Punto Sorbello» или «Umbro Antico»
Оригинальным творением «Школы вышивки Раньери ди Сорбелло» стала вышивка названная «Punto Sorbello» или «Umbro Antico». Первое название было официально запатентованно маркизой. Этот вид вышивки представлял собой результат переработки Каролиной Амари древних арабских швов и узоров вышивки, распространённых в Италии, Испании и Португалии.
Вышивку «Punto Sorbello», как правило, выполняли на необработанной ткани, используя различные виды швов для создания рельефного эффекта.
С 1908 года, почти все изделия изготавливались на тонкой льняной ткани, сотканном в мастерской «Tela Umbra». Эту мастерскую, в 1908 году в Читта-ди-Кастелло, основала подруга Ромейн, баронесса Алиса Халлгартен Франкетти.
Будучи предпринимателем и продвигая своё детище, Ромейн участвовала в многочисленных ярмарках и выставках. Благодаря чему спрос на вышивку, созданную её мастерской, значительно вырос в Италии, но главное — в Европе и Америке. Именно зарубежный рынок приносил бизнесу существенную часть дохода.
Вслед за этим опытом маркиза задумалась о содействии развитию других подобных мастерских, которые с большим или меньшим трудом постепенно появлялись в этом районе. Так, в 1921 году, в сотрудничестве с другими представительницами перуджийской аристократии, был создан кооператив «Arti Decorative Italiane», к которому присоединилась и «Scuola ricami Ranieri di Sorbello». Кооператив просуществовал всего лишь до 1929 года. Прекращение деятельности было обусловлено главным образом экономическим коллапсом, вызванным Великой депрессией в США, что привело к значительному падению заказов, а введение непомерных пошлин практически уничтожили спрос на импортные текстильные изделия.
Когда её деятельность официально прекратилась, маркиза Ромейн собрала все оставшиеся работы в своей перуджинской резиденции, Палаццо Сорбелло. Так возникла уникальная коллекция, включающая множество изделий, созданных как в основанной ею мастерской, так и в других школах региона.
Вероятно Ромейн сделала это намеренно — чтобы исключить возможность дальнейшего производства вышивки в стиле «Punto Sorbello» без контроля качества. Она прекрасно понимала, что любое упрощение техники или неаккуратное исполнение могли бы обесценить труд, которому она посвятила более тридцати лет.
Но вышивка «Punto Sorbello» продолжает жить. Сегодня в Умбрии существуют ассоциации, где вышивают именно так, как учили в начале XX века. В них можно встретить мастеров, которые учились у тех, кто ещё застал школу маркизы. Например, моя учительница Бруна из ассоциации Pe.ES.CO (Tuoro sul Trasimeno, Peruga), с улыбкой призналась: «Мне уже восемьдесят. Я училась у подруги, а она училась в мастерской самой маркизы Сорбелло». Вот так, от рук к рукам, от сердца к сердцу, передаётся мастерство.
Маркиза Ромейн Роберт Раньери ди Сорбелло умерла 22 января 1951 года, похоронена на кладбище в Пассиньяно-суль-Тразимено.
30 ноября 2023 года в городке Colle Umberto, рядом с Перуджей, назвали улицу в честь маркизы – via Romeyne Robert Ranieri.
Работы «Школы вышивки Раньери ди Сорбелло» в музеях
Мария Маддалена де Векки Раньери, жена Угуччоне Раньери ди Сорбелло, (второго сына Ромейн Раньери), занималась историко-художественным, книжным и документальным наследием семьи Раньери ди Сорбелло. В 1994 году, вместе со своим сыном Руджеро, в память о муже основала фонд его имени.
Мария Маддалена была консультантом Историко-образовательного музея гобеленов в Болонье (Museo del Tessuto e della Tappezzeria) и Смитсоновского музея Купера Хьюитта в Нью-Йорке (Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum).
Многие произведения, созданные «Школой вышивки Раньери ди Сорбелло», она передала в дар:
- в 1979 году Смитсоновскому музею Купера Хьюитта, (Нью-Йорк, США);
- в 1997 году в Museo del Tessuto e della Tappezzeria, (Болонья, Италия);
- в 2000 году — «Tela Umbra. Lini tessuti a mano dal 1908» (Читта ди Кастелло, Италия).
Однако основная часть коллекции находится в Casa Museo di Palazzo Sorbello (Перуджа, Италия).
Авторское право
Все предметы коллекции принадлежат Фонду Раньери ди Сорбелло, который, «в соответствии с пожеланиями маркизы Ромейн, никогда не давал (и не намерен делать этого в будущем) никаких разрешений на воспроизведение артефактов или дизайнов Punto Sorbello, выполненных кем-либо и по какой-либо методике, после закрытия школы.
Как говорилось выше, маркиза Ромейн Роберт Раньери ди Сорбелло запатентовала вышивку «Punto Sorbello». Техника вышивки (узелки, швы) не может быть запатентована — поэтому ею может пользоваться каждый. Но вот оригинальные дизайны школы и её архивные работы принадлежат к культурному наследию, охраняются итальянским Министерством культуры. Их можно изучать, но копировать в точности нельзя.
Фонд Раньери подтверждает культурную ценность, охрану оригиналов, но свободное использование техники для творчества и обучения.
Поэтому вы можете:
- Смотреть на музейные вещи, брать мотивы, образы, элементы орнамента.
- Делать переработку (комбинации, изменения масштаба).
- Создавать свои авторские схемы «на основе вдохновения», а не копию.
(с) Ольга Аникеева, Mirolique Studio, 2026 / копирование любой части статьи и фотографий без моего письменного согласия запрещено.
Больше на Mirolique Studio
Подпишитесь, чтобы получать последние записи по электронной почте.